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Il mwbadelay, mwbqecho/delay o mwbgdelay/echo (dall'mwbwinglese per "ritardo" e "eco") è un mwcaeffetto usato per modificare il suono di mwcqstrumenti musicali elettrici o mwcgamplificati. Viene anche talvolta impropriamente chiamato mwcweco.

La funzione generale del delay consiste nel registrare il suono in ingresso e riprodurlo con un determinato ritardo temporale. Solitamente il suono ritardato viene aggiunto al segnale originale, anziché sostituirlo; in questo caso l'effetto complessivo è simile a quello dell'mwdqeco. Il concetto è analogo a quello del mwdgriverbero: la differenza principale fra questi due tipi di effetti sonori riguarda la scala dei tempi resi disponibili al musicista. Infatti il riverbero riproduce il suono originale con un ritardo minimo, inferiore al decimo di mwdwsecondo, mentre un delay può produrre il suono ritardato anche di decine di secondi.

Il suono ritardato può a sua volta essere reintrodotto nel sistema di delay, producendo una sequenza di echi. In genere il suono ritardato è riprodotto a un volume inferiore all'originale, cosicché la sequenza di echi sfuma nel tempo, come un'eco fisica in determinate condizioni di mweqacustica.

In genere un delay offre al musicista mwgaalmeno tre possibilità di controllo sull'effetto applicato: la scelta della lunghezza temporale del ritardo, consentendo di mandare mwgqa tempo gli echi rispetto al mwggritmo del brano musicale, la scelta del numero massimo di echi, e la scelta del volume degli echi. Si tratta in genere di un effetto a pedale che consente di inserirlo o disinserirlo a piacere senza dover togliere le mani dallo strumento evitando interruzioni.

L'echo/delay è uno degli effetti standard usati in modo frequente nella musica rock. Fra gli artisti che ne hanno fatto tradizionalmente un uso più evidente si possono citare i mwhaPink Floyd, che hanno basato su effetti di eco il mwhqsound di moltissimi loro brani, da mwhgmwhwOne of These Days (mwiamwiqMeddle, mwig1971) a mwiwmwjaAnother Brick in the Wall (mwjqmwjgThe Wall, mwjw1979). L'esempio forse più celebre è quello del chitarrista mwkaBrian May che nel brano mwkqmwkgBrighton Rock dei mwkwQueen sviluppa un assolo basato esclusivamente sul delay.

I primi delay erano strumenti analogici che usavano un mwlqsupporto magnetico, per esempio un mwlgnastro, per registrare il suono in ingresso in modo simile al funzionamento di un normale mwlwregistratore a nastro; un esempio di un delay di questo genere è il celebre Roland Space Echo. Questo sistema aveva il difetto di comportare la progressiva usura del nastro impiegato. Tuttavia lasciava anche la possibilità a musicisti con competenze tecniche di agire in modo estremamente creativo sulla riproduzione dei suoni. Un esempio celebre di uso creativo del delay con nastro magnetico è la tecnica delle mwmqFrippertronics sviluppata dal chitarrista mwmgRobert Fripp e da mwmwBrian Eno, che la riprende nuovamente insieme al chitarrista mwnaThe Edge degli mwnqU2 nell'album mwngmwnwThe Unforgettable Fire della band irlandese. Di rilievo anche l'utilizzo che ne ha fatto mwoaChuck Hammer per la sua mwoqguitar synth con un mwogarmonizzatore nei brani mwowmwpaAshes to Ashes e mwpqTeenage Wildlife dell'album mwpgmwpwScary Monsters (and Super Creeps) di mwqaDavid Bowie.cite-ref-1[1]

A partire dagli mwrganni ottanta il mercato ha sostituito rapidamente i delay analogici con i delay digitali che digitalizzano il suono in ingresso e lo memorizzano in un circuito che ha caratteristiche analoghe a quelle della mwrwmemoria RAM dei mwsacomputer. Questa tecnica presenta il vantaggio di non comportare virtualmente alcun tipo di usura dei componenti, consente una riproduzione più fedele del suono originale e, attraverso la digitalizzazione, può facilmente essere integrata con altri strumenti di elaborazione del suono, Per esempio, molti delay digitali forniscono anche funzioni di mwsqflanger, mwsgphaser, mwswchorus o altri effetti legati alla modifica della mwtaforma d'onda del suono riprodotto.

L'evoluzione naturale del delay tradizionale a pedale è, come per quasi tutti gli altri effetti, l'impiego di mwtgsoftware specifici che consentono di ottenere l'effetto nel contesto di un programma di elaborazione musicale per mwuacomputer.

• Note

• Bibliografia

• Voci correlate

• Altri progetti

cite-note-11. ↑ mwwa(mwwqmwwgEN) mwwwmwxaChuck Hammer, su mwxqbolanpics.wordpress.com. mwxgURL consultato il 31 ottobre 2017 mwxw(archiviato dall'mwyaurl originale il 31 ottobre 2017).

• Roland Enders, Das Homerecording , Carstensen, München, 2003, ISBN 3-910098-25-8

• Gustav Büscher, Alfred Wiegelmann, Kleines ABC der Elektroakustik , Franzis-Verlag, München, 1972, ISBN 3-7723-0296-3

• Hubert Henle, Das Tonstudio Handbuch. Praktische Einführung in die professionelle Aufnahmetechnik, Carstensen | , München, 2001 , I SBN 3-910098-19-3

• mwawTremolo (musica)

• mwbqRiverbero

• mwbwChorus (effetto)

• mwcqVibrato

• mwcwFlanger

• mwdqPhaser (musica)

• mwdwPitch shift

• mweqLeslie (musica)

Altri progetti

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